Nếu chỉ đọc qua tóm lược nội dung của MOTHER trên mạng, có thể bạn sẽ cảm thấy phim Nhật thật tâm tối và quái đản. Nhưng nếu là một người từng nghiền ngẫm rất nhiều phim điện ảnh trên thế giới, hẳn đề tài của MOTHER không còn xa lạ với bạn. Phương Tây từng có một Psycho điên loạn, còn Nhật Bản cũng có Dare mo Shiranai về những đứa trẻ bị mẹ bỏ...
Nếu chỉ đọc qua tóm lược nội dung của MOTHER trên mạng, có thể bạn sẽ cảm thấy phim Nhật thật tâm tối và quái đản. Nhưng nếu là một người từng nghiền ngẫm rất nhiều phim điện ảnh trên thế giới, hẳn đề tài của MOTHER không còn xa lạ với bạn. Phương Tây từng có một Psycho điên loạn, còn Nhật Bản cũng có Dare mo Shiranai về những đứa trẻ bị mẹ bỏ lại để theo nhân tình… MOTHER có một kịch bản đặc sắc, diễn biến cuốn hút miêu tả lại một hiện thực xã hội dựa theo một câu chuyện có thật, khiến người xem phải ngỡ ngàng về một khái niệm hoàn toàn khác biệt với tình mẫu tử thiêng liêng. Phim được phụ đề tiếng Việt và phát trên Netflix với tên Mẫu Tử Lầm Lỡ.
Mở đầu cảnh phim là cậu bé Shuhei (Gunji Sho) 7 tuổi buồn bã đi trên đường. Người mẹ trẻ Akiko (Nagasawa Masami) đạp xe đến, dùng lưỡi liếm đầu gối cậu bé và nói rằng mình cũng đã thôi việc, như một cách động viên con. Sau đó hai mẹ con đến hồ bơi. Akiko nhảy ùm xuống hồ, bị nhân viên cảnh báo rằng không được nhảy như thế, nhưng Akiko vẫn khích lệ con mình làm theo. Sau buổi đi bơi vui vẻ ấy, Akiko lại dẫn Shuhei đến nhà ba mẹ ruột để vay tiền vì chẳng còn một xu dính túi. Cô em gái của Akiko kịch liệt phản đối, vì Akiko vẫn còn nợ tiền cô, và dĩ nhiên đã quá nhiều lần mượn tiền ba mẹ mà chưa trả. Cuối cùng họ cũng mềm lòng cho Akiko tiền, và cô đã dùng nó một cách vô tội vạ. Akiko còn câu dẫn Ryo (Abe Sadao), rồi cùng anh ta đi biệt tăm suốt 6 ngày, bỏ mặc Shuhei tự xoay sở, chỉ gọi điện về khi cần cậu bé chuyển tiền tiêu xài. Khi Akiko mang thai con của Abe, hắn ta bạo hành hai mẹ con và bỏ đi. Akiko ngày ngày đánh bạc, xui Shuhei đi xin tiền bất cứ ai có thể xin, kể cả ba ruột. Cậu bé cứ thế đi theo Akiko và chăm lo em gái nhỏ, khước từ đề nghị của người thân, nhân viên xã hội để được sống cùng mẹ. Nhưng rồi bi kịch tiếp nối bi kịch…
Khi những giây phút đầu tiên của phim hiện lên, khán giả sẽ có chút lưỡng lự về Akiko, một người mẹ trẻ trung, xinh đẹp và căng tràn sức sống. Cách cô hành xử có vẻ kỳ lạ, nhưng vẫn là một người mẹ đối xử không tệ với con trai. Rồi dường như cô cũng rất đáng thương, khi gia đình ruồng bỏ và cạn kiệt đồng cảm với cô. Thế nhưng, ngay từ những khung hình đầu tiên, biên kịch đã khéo léo lồng vào đấy những hành xử thiếu quy tắc và chuẩn mực xã hội của Akiko, để từ đó cấp độ ngày càng tăng lên. Akiko quả là một MOTHER khủng khiếp, một con “quái vật” tiêu biểu của điện ảnh Nhật mươi năm đổ lại! Nagasawa Masami đã có một màn hóa thân không thể xuất sắc hơn trong vai người mẹ bị mắc kẹt trong lối sống thác loạn, vô trách nhiệm, bất cần đời, chai lì cảm xúc. Vẫn là nữ diễn viên xinh đẹp đầy sức hút như những bộ phim trước đây từng đóng, nhưng Masami đã có bước tiến dài trong sự nghiệp với vai Akiko. Sekai no Chuushin de, Ai wo Sakebu hay Cobalt Blue, Umimachi Diary… đều hay, minh chứng có năng lực diễn xuất và khả năng lựa chọn kịch bản đáng ngưỡng mộ. Có lẽ khó tìm nữ diễn viên nào thích hợp với vai Akiko hơn Masami, bởi từ sắc vóc, cách ăn mặc đến ngữ điệu, Masami đều thuyết phục khán giả tin cô chính là Akiko. Hình ảnh cô vừa xuất hiện đầy hưng phấn, nhưng khi màn hình khép lại, là ánh mắt vô hồn, ái kỷ nhưng vẫn khiến khán giả hồ nghi về lương tâm của cô. 2020 là một năm quá thành công với Nagasawa Masami, khi cô có hai phim Confidence Man JP: Princess hen và MOTHER thể hiện quá xuất sắc hai mặt tính cách đối lập.
Gunji Sho và Okudaira Daiken trong vai Shuhei lúc nhỏ và tuổi thiếu niên không có nhiều khác biệt trong tính cách, vẫn là sự lầm lì lặng lẽ đi bên cạnh cuộc đời mẹ mình, nhưng cả hai đều chiếm được sự thương cảm nơi khán giả. Rõ ràng Shuhei cần phải thoát khỏi mẹ mình, nhưng hết lần này đến lần khác, anh cậu bé hoặc nói, hoặc để người xem tự hiểu rằng, cậu không thể. Khán giả có thể bất bình, thậm chí ức chế quyết định này, nhưng đó là tâm lý của đại đa số những đứa trẻ bị mẹ đối xử lúc gần lúc xa, bởi vì, cho dù không được yêu thương thì vẫn có một sợi dây vô hình buộc chặt lấy họ. MOTHER không phải là một bộ phim về vấn đề xã hội về sự ngược đãi của cha mẹ mà là một bộ phim tâm lý xã hội vạch trần một mối quan hệ ràng buộc chặt không đứt, bứt không rời ấy. Giống như Akiko đã nói “Nó là một phần của tôi” còn Shuhei thì đáp lại “Tôi yêu mẹ” cho dù nhân viên phúc lợi xã hội đã nói "Con có thể chọn sống xa mẹ nếu con muốn", cậu mãi mãi không thể rời khỏi mẹ mình.
Khán giả quốc tế so sánh MOTHER với Psycho của Alfred Hitchcock, nói về mối quan hệ mẹ con dẫn đến sự xóa nhòa tâm lý của con trai, với tính cách của người mẹ đã chết từ lâu thay thế tính cách của anh. Còn MOTHER của đạo diễn Omori Tatsushi kể về người mẹ đơn thân, Akiko bỏ bê con trai mình, nhưng lại có một sự ràng buộc không thể thể phá vỡ đối với cậu bé. Truyền tải những câu chuyện về con người mà phần “người” dường như bị loại bỏ là thế mạnh của Omori, vốn quen thuộc với khán giả qua những bộ phim bên lề xã hội như Gecmani no Yoru, Sayonara Keikoku… bằng lăng kính công tâm. Omori đã tạo ra một MOTHER chân thật về cảm xúc và khắc nghiệt như một bộ phim tài liệu tội phạm.
MOTHER là một câu chuyện về sự phụ thuộc và lòng trung thành, về những cuộc đời sống trên đường phố và lời hứa bị lãng quên từ một người mẹ bốc đồng, nghiện cờ bạc, chỉ biết lợi dụng đàn ông (cả tình nhân lẫn con trai). Akiko là người mẹ vô trách nhiệm với con cái, thích thì nuôi không thì thì bỏ mặc. Cách kể chuyện của Omori có chủ ý và chậm rãi, cho chúng ta thấy những ngày đau khổ khi một đứa trẻ bị bỏ rơi ăn mì sống vì mẹ không trả tiền điện nước. Ông bắt khán giả phải chờ đợi một cái kết thỏa đáng quá lâu, nhưng khi credit hiện lên, người xem phải hiểu rằng không phải bộ phim nào cũng có happy ending, và Nhật Bản thì không bao giờ thiếu như bộ phim bỏ ngỏ.
3555
REVIEW MOTHER - Mẫu Tử Lầm Lỡ
Nếu chỉ đọc qua tóm lược nội dung của MOTHER trên mạng, có thể bạn sẽ cảm thấy phim Nhật thật tâm tối và quái đản. Nhưng nếu là một người từng nghiền ngẫm rất nhiều phim điện ảnh trên thế giới, hẳn đề tài của MOTHER không còn xa lạ với bạn. Phương Tây từng có một Psycho điên loạn, còn Nhật Bản cũng có Dare mo Shiranai về những đứa trẻ bị mẹ bỏ lại để theo nhân tình… MOTHER có một kịch bản đặc sắc, diễn biến cuốn hút miêu tả lại một hiện thực xã hội dựa theo một câu chuyện có thật, khiến người xem phải ngỡ ngàng về một khái niệm hoàn toàn khác biệt với tình mẫu tử thiêng liêng. Phim được phụ đề tiếng Việt và phát trên Netflix với tên Mẫu Tử Lầm Lỡ.
Mở đầu cảnh phim là cậu bé Shuhei (Gunji Sho) 7 tuổi buồn bã đi trên đường. Người mẹ trẻ Akiko (Nagasawa Masami) đạp xe đến, dùng lưỡi liếm đầu gối cậu bé và nói rằng mình cũng đã thôi việc, như một cách động viên con. Sau đó hai mẹ con đến hồ bơi. Akiko nhảy ùm xuống hồ, bị nhân viên cảnh báo rằng không được nhảy như thế, nhưng Akiko vẫn khích lệ con mình làm theo. Sau buổi đi bơi vui vẻ ấy, Akiko lại dẫn Shuhei đến nhà ba mẹ ruột để vay tiền vì chẳng còn một xu dính túi. Cô em gái của Akiko kịch liệt phản đối, vì Akiko vẫn còn nợ tiền cô, và dĩ nhiên đã quá nhiều lần mượn tiền ba mẹ mà chưa trả. Cuối cùng họ cũng mềm lòng cho Akiko tiền, và cô đã dùng nó một cách vô tội vạ. Akiko còn câu dẫn Ryo (Abe Sadao), rồi cùng anh ta đi biệt tăm suốt 6 ngày, bỏ mặc Shuhei tự xoay sở, chỉ gọi điện về khi cần cậu bé chuyển tiền tiêu xài. Khi Akiko mang thai con của Abe, hắn ta bạo hành hai mẹ con và bỏ đi. Akiko ngày ngày đánh bạc, xui Shuhei đi xin tiền bất cứ ai có thể xin, kể cả ba ruột. Cậu bé cứ thế đi theo Akiko và chăm lo em gái nhỏ, khước từ đề nghị của người thân, nhân viên xã hội để được sống cùng mẹ. Nhưng rồi bi kịch tiếp nối bi kịch…
Khi những giây phút đầu tiên của phim hiện lên, khán giả sẽ có chút lưỡng lự về Akiko, một người mẹ trẻ trung, xinh đẹp và căng tràn sức sống. Cách cô hành xử có vẻ kỳ lạ, nhưng vẫn là một người mẹ đối xử không tệ với con trai. Rồi dường như cô cũng rất đáng thương, khi gia đình ruồng bỏ và cạn kiệt đồng cảm với cô. Thế nhưng, ngay từ những khung hình đầu tiên, biên kịch đã khéo léo lồng vào đấy những hành xử thiếu quy tắc và chuẩn mực xã hội của Akiko, để từ đó cấp độ ngày càng tăng lên. Akiko quả là một MOTHER khủng khiếp, một con “quái vật” tiêu biểu của điện ảnh Nhật mươi năm đổ lại! Nagasawa Masami đã có một màn hóa thân không thể xuất sắc hơn trong vai người mẹ bị mắc kẹt trong lối sống thác loạn, vô trách nhiệm, bất cần đời, chai lì cảm xúc. Vẫn là nữ diễn viên xinh đẹp đầy sức hút như những bộ phim trước đây từng đóng, nhưng Masami đã có bước tiến dài trong sự nghiệp với vai Akiko. Sekai no Chuushin de, Ai wo Sakebu hay Cobalt Blue, Umimachi Diary… đều hay, minh chứng có năng lực diễn xuất và khả năng lựa chọn kịch bản đáng ngưỡng mộ. Có lẽ khó tìm nữ diễn viên nào thích hợp với vai Akiko hơn Masami, bởi từ sắc vóc, cách ăn mặc đến ngữ điệu, Masami đều thuyết phục khán giả tin cô chính là Akiko. Hình ảnh cô vừa xuất hiện đầy hưng phấn, nhưng khi màn hình khép lại, là ánh mắt vô hồn, ái kỷ nhưng vẫn khiến khán giả hồ nghi về lương tâm của cô. 2020 là một năm quá thành công với Nagasawa Masami, khi cô có hai phim Confidence Man JP: Princess hen và MOTHER thể hiện quá xuất sắc hai mặt tính cách đối lập.
Gunji Sho và Okudaira Daiken trong vai Shuhei lúc nhỏ và tuổi thiếu niên không có nhiều khác biệt trong tính cách, vẫn là sự lầm lì lặng lẽ đi bên cạnh cuộc đời mẹ mình, nhưng cả hai đều chiếm được sự thương cảm nơi khán giả. Rõ ràng Shuhei cần phải thoát khỏi mẹ mình, nhưng hết lần này đến lần khác, anh cậu bé hoặc nói, hoặc để người xem tự hiểu rằng, cậu không thể. Khán giả có thể bất bình, thậm chí ức chế quyết định này, nhưng đó là tâm lý của đại đa số những đứa trẻ bị mẹ đối xử lúc gần lúc xa, bởi vì, cho dù không được yêu thương thì vẫn có một sợi dây vô hình buộc chặt lấy họ. MOTHER không phải là một bộ phim về vấn đề xã hội về sự ngược đãi của cha mẹ mà là một bộ phim tâm lý xã hội vạch trần một mối quan hệ ràng buộc chặt không đứt, bứt không rời ấy. Giống như Akiko đã nói “Nó là một phần của tôi” còn Shuhei thì đáp lại “Tôi yêu mẹ” cho dù nhân viên phúc lợi xã hội đã nói "Con có thể chọn sống xa mẹ nếu con muốn", cậu mãi mãi không thể rời khỏi mẹ mình.
Khán giả quốc tế so sánh MOTHER với Psycho của Alfred Hitchcock, nói về mối quan hệ mẹ con dẫn đến sự xóa nhòa tâm lý của con trai, với tính cách của người mẹ đã chết từ lâu thay thế tính cách của anh. Còn MOTHER của đạo diễn Omori Tatsushi kể về người mẹ đơn thân, Akiko bỏ bê con trai mình, nhưng lại có một sự ràng buộc không thể thể phá vỡ đối với cậu bé. Truyền tải những câu chuyện về con người mà phần “người” dường như bị loại bỏ là thế mạnh của Omori, vốn quen thuộc với khán giả qua những bộ phim bên lề xã hội như Gecmani no Yoru, Sayonara Keikoku… bằng lăng kính công tâm. Omori đã tạo ra một MOTHER chân thật về cảm xúc và khắc nghiệt như một bộ phim tài liệu tội phạm.
MOTHER là một câu chuyện về sự phụ thuộc và lòng trung thành, về những cuộc đời sống trên đường phố và lời hứa bị lãng quên từ một người mẹ bốc đồng, nghiện cờ bạc, chỉ biết lợi dụng đàn ông (cả tình nhân lẫn con trai). Akiko là người mẹ vô trách nhiệm với con cái, thích thì nuôi không thì thì bỏ mặc. Cách kể chuyện của Omori có chủ ý và chậm rãi, cho chúng ta thấy những ngày đau khổ khi một đứa trẻ bị bỏ rơi ăn mì sống vì mẹ không trả tiền điện nước. Ông bắt khán giả phải chờ đợi một cái kết thỏa đáng quá lâu, nhưng khi credit hiện lên, người xem phải hiểu rằng không phải bộ phim nào cũng có happy ending, và Nhật Bản thì không bao giờ thiếu như bộ phim bỏ ngỏ.